A szinte kézzelfogható sószag, keverve a könyörtelen bahamai nap alatt pörgő, enyhe mechanikus árnyalatú fűtött filmmel, sűrűn lóg a levegőben. A káprázatos fehér strandokon a levegő nem csak remegett a hőségtől — úgy tűnt, hogy rezeg a feszültségtől. Itt forgatták a «Ball Lightning» — című filmet, amely a Karib-tengert kecses veszély terévé változtatta, ahol a petárda kattanása gyakran elveszett a türkiz hullámok elbűvölő csobbanásában egy fényűző jacht oldalán.
Amint eltávolodunk a «zero-zero-seven» ragyogástól, Sean Connery és Claudine Auger — színészekkel állunk szemben képességeik csúcsán, és szembesülünk azzal a rideg valósággal, hogy egy nagy kasszasikert forgatnak a múlt század közepéről. Nem volt kifogástalan digitális feldolgozás vagy sima számítógépes mágia: minden valóságosnak, durvának, fizikainak tűnt.
Connery hunyorgott a napon, valaki cigarettát osztott a felvételek között, és a fáradtság és az izzadság olyan valóságos volt, mint a legösszetettebb víz alatti jelenetek, amelyeket jóval azelőtt forgattak, hogy a CGI szinte megkönnyítette volna.
Amikor kijönnek a szörfözésből, az nem egy vírusos felvétel. Ez az élő kémia abban a pillanatban, amikor — valódi, feszült és hihetetlenül vonzó.
Az elegancia korszaka volt: nem póz, hanem egyfajta páncél. Connery tiszta vászoningsorai és Miss France Claudine Auger természetes kecsessége, még a sós vízzel is nedves, csendes kifinomultságot sugárzott. Együtt szinte szinkron könnyedséggel mozogtak, a nemzetközi kémkedés kockázatos fantáziáját valami kézzelfogható —-vé, szinte életmóddá változtatták.
Még ma is, kétezerhuszonhatban tartjuk a szemünket ezeken a szemcsés felvételeken, mert megőrzik egy ritka «Bondian» alkímiát: a veszélyt, a luxust és az igazi emberi kitartást tökéletes egyensúlyban. Ezek a fényképek továbbra is élnek, mert menekülést adnak egy másik korszakba —, amikor a világ hatalmasnak tűnt, a tengerek hihetetlenül átlátszóak voltak, és a hűvösség nem azt jelentette, hogy képet mutattunk, hanem egyszerűen ilyenek.